Federico Fellini, Francis Ford Coppola ~ és Richard Wagner
˙
Első kérdés: mi köze van e három névnek egymáshoz? Összeköti-e őket - akárcsak alkalmilag egy-egy mű kapcsán - valami?
˙
Wagner zenéjét sokan használják fel mindmáig. Elsősorban azért mert megrendítően kifejező, másrészt mert modern!
˙
Most A Walkürről van szó, azon belül a valaha írt egyik legnagyobb hatású része: a Walkürök lovaglása.
˙
Egy szövegrészlet (piros színű nyomás a motívumokat jelenti!) ~ Mostani témánk szempontjából a lovaglás motívum elsősorban fontos:
˙
III. FELVONÁS

I. JELENET

Walkürök lovaglása

(Lovaglás és Walkür)

˙
(Egy sziklás hegy csúcsa. Jobbról fenyőerdő szegélyezi a színpadot, balról egy barlang bejárata, fölötte a legmagasabb szikla. Hátrafelé teljesen szabad kilátás, magasabb és alacsonyabb csúcsok képezik a hátteret, mely mögött, úgy tűnik mély szakadék van. A bércek fölött felhőket hajt a szél. Gerhilde, Ortlinde, Waltraute és Schwertleite a barlang fölött, a hegy csúcsánál várakozik, teljes fegyverzetben. Gerhilde, magasabban, a háttérben áll, ahonnan sötét felhőt hajt a szél)

GERHILDE Hojotoho! Hojotoho! Hejaha!
Helmwige! Jöjj, no jöjj ide már!

(Walkürkiáltás)

HELMWIGE (hangja a háttérből)
Hojotoho! Hojotoho! Hejaha!

(Villámfénynél látszik egy lovagló Walkür alakja, nyergében egy Walkür
megölt harcost hoz.)
˙
(Walkür és Lovaglás)
˙
GERHILDE WALTRAUTE SCHWERTLEITE Hejaha! Hejaha!
˙
(A felleg a lovagló Walkürrel eltűnik a fenyőerdőben)
˙
ORTLINDE (a fenyvesbe kiált)
A lovadat kösd, ahol az én lovam áll, legeljen együtt barna meg szürke.

(Walkür)

WALTRAUTE Ki az, akit hoztál?
˙
HELMWIGE (a fenyvesből kilépve) Sintolt, a Hegeling!
˙

SCHWERTLEITE Akkor a szürkét kösd inkább arrébb,
Ortlinde nyergén volt Wittig az Irming!
˙
GERHILDE (lejjebb jön) Mert gyűlölte egymást Sintolt és Wittig!
˙
(Lovaglás és Walkürkiáltás)
˙
(Walkür)
˙
ORTLINDE Hejaha! A két ló tombol is már!
(A fenyvesbe szalad, a Walkürök nevetnek)
˙
GERHILDE Verekszik mint az ember, a ló is!

HELMWIGE (a fenyvesbe kiált)
Nyugton szürke, kössetek békét.

(Walkürkiáltás)
˙
WALTRAUTE (a csúcsról)
Hojoho! Siegrune jöjj, hol késlekedsz már?
˙
(Lovaglás)
˙
SIEGRUNE (hangja távolból) Munka volt! Itt a többi is mind? (Siegrune megérkezik lován)

˙
(Lovaglás)
˙
ROSSWEISSE GRIMGERDE Hojotoho! Hojotoho!

(Walkürkiáltás Lovaglás Walkür)

WALTRAUTE Grimgerde és Rossweisse Ott jönnek is már!
˙
(Egy felhőben, melyet villám világít meg, megjelenik Rossweisse és Grimgerde, lovon, mindegyik egy holt vitézzel a nyergében.)

HELMWIGE
ORTLINDE SIEGRUNE Hahó! Csak jöjjenek! Rossweisse, Grimgerde!
˙
(A felleg eltűnik a fenyvesben. Általános üdvözlő kiáltások.)

(Walkürkiáltás Lovaglás)

GERHILDE Most hadd legelésszen a fáradt mén!

ORTLINDE Ám akik harcos hősöket hoztak, álljanak messze egymástól ott!

(Lovaglás)
˙
...és így tovább...

Most hallgassuk meg ennek a részletnek szcenírozott előadását:

Hogyan használja ezt a zenét Fellini (8 és 1/2) és hogyan Coppola (Apokalipszis Most)? Fontos itt szólni arról, hogy ugyan a mellékelt szövegrészlet, s a felvétel énekhangjai erősen bizonyítják Wagner összteljesítményének erejét, mégis - meggyőződésem szerint - a zene erőteljesebb, s különösen a lovaglás motívum hatásának eredményeként, a zene fölülírja a szöveget, vagyis a zene erőteljesebb a szövegnél, mégha a Wagner szakemberek ezt az állítást bizonyára szentségtörésnek tartják is.

Mindazonáltal szinte biztosan felteszem, hogy ez indokolja, hogy Coppola éppen ezt a zenét használja (ráadásul nem is kísérő zeneként, hanem a történés integráns részeként: a helikopteren láthatóan bekapcsolják a zenét a magnetofonon), s ezzel a zenével indítja Fellini a 8 és 1/2 szanatóriumi jelenetét, szinte magát a filmet. A főhős (Mastroianni - Guido) rogyadozása éppen erre a zenére (hogy azután, a fehérruhás lány, a vágy megjelenésekor minden hang elnémuljon!), számomra analóg azzal a pusztulással, amit Coppola helikopterei jelentenek. Coppola elkeseredettsége rokon a Felliniével, s ezt - legalábbis számomra - éppen Wagner zenéje teszi világossá.

(Valami hasonlót megpendít írásában Csont -Wilheim - András is a Filmvilág korábbi számában: "A Nyolc és fél gyógyfürdőbeli felvonulása, itt A Walkürök lovaglása a kísérőzene. Az öreg hölgyek rozzant teste kiáltó ellentétben áll a szilaj germán életigenléssel, de ez sok, kevesebb több lenne – mindamellett érdekes, hogy jóval Coppola előtt (Apokalipszis most) belovagoltak a filmvászonra Wagner páncélos keblű lovas leánykái."

Mégis biztos vagyok abban, hogy Fellini és Coppola Wagner választása egyaránt telitalálat, mégha Fellini hirtelenül más zenébe vált is át!

Magam részéről megpróbáltam egybejátszani a két film említett jeleneteit, ráadásul Fellini kritikusának pusztító szövege és viselkedése még megtetézi a mondottakat, vagyis a helikopterek szörnyű nyomai az esztéták képtelenségeinek nyomán is felfedezhetők.